一个人解决问题了一个共和国，是确实的单刀赴会。这是周恩来总理对乌兰夫同志在抗战完结后亲临内蒙古，精妙崩溃内蒙古独立国家势力，率领内蒙古同胞南北民族区域自治权之路这一伟业的极高评价。这也正是电影《红色之子单刀赴会》所描写的故事。

故事的主人公乌兰夫曾任中华人民共和国副主席、中共中央统战部部长等职，是开国上将，一生为民族团结和国家统一创建了卓越的功勋。正如乌兰夫这一名字的汉语意思一样，他是名副其实的红色之子。乌兰夫对于这样一位最出色的无产阶级革命家和这样一次名垂史册的单刀赴会，影视方面的刻画毕竟少之又少。这部《红色之子》于是以空缺了这一空白，将这段较少为人知的历史生动地演译了出来。

正如排在国庆档的几部杰出献礼片一样，《红色之子单刀赴会》某种程度把握住了主流电影热卖又卖座的要诀：在认同历史的基础上，融合类型电影的摄制经验，塑造成了一个有血有肉的民族英雄形象。让历史人物活一起内蒙古长大的80后编剧王路沙自小就对乌兰夫的故事耳濡目染，但在了解理解的过程中却找到涉及史料并不详细，且文字描述更为简略刻板。

如何将冷冰冰的历史资料变为生动生动的电影故事，出了放在他面前的难题。1905电影网采访《红色之子单刀赴会》编剧王路沙作为整部电影的魂，乌兰夫的人物形象首先要立住。在王路沙的茁壮记忆中，乌兰夫是长辈和老师口中常常驳回的名字，他不是一个很坦率的领导人形象，而是一个智勇双全、能文能武又风趣诙谐的人。乌兰夫身上的这种立体性也出了王路沙塑造成人物的启发来源，乌兰夫尤其得意的地方就是他能跟各种人做事。

他很有文化，但同时又不具备了草根气质。你千万别实在他是秀才遇上兵，有理说不清。他不会告诉他你，我要是狠起来，比你直言！用东北话说道，这是一个很‘刚刚’的角色。

面临这样一个个性独特，层次非常丰富的历史人物，演员李肖宁塑造成一起也感受到了极大的压力。外型英俊的李肖宁以往饰演的角色大多是都市剧里的俊男富帅或古装戏里的翩翩公子。此次参演这样一个粗中带细，智勇双全的形象对于他而言还是第一次，跟我以往的角色鲜明挺大的。李肖宁坦言。

李肖宁为了相似角色，李肖宁首先从外型上下功夫，我脸上婢的络腮胡子，都是我自己现实的胡子，还有晒伤妆，都是要从外形上去切合这个人物。不仅如此，所有的打戏、马戏和拳击戏，李肖宁也都亲力亲为。在他显然，动作戏也是人物塑造成的一部分，某种程度可以协助自己进入状态。

编剧王路沙也对李肖宁的展现出认同深得：看照片以为是‘鲜肉’，来了以后才找到他知道很能吃苦。除了大男主乌兰夫的形象塑造成，王路沙还侧重刻画了他与奎壁之间很深的战友情谊。影片中，两个人之间老友般的插科打诨让人十分平易近人，关键时刻的相互扶植又分外动人。在王路沙显然，这种人物关系和情感表达方式是具备现代性的，更容易引发现代观众的回响。

电影中有这样一幕谈判告终后，奎壁哼起了悠长的蒙古民歌为乌兰夫解愁，乌兰夫则绝一口气：这感叹漫长的一天啊。这种战友间的温情对话及质朴真诚又充满著了浪漫主义情怀。

拍电影一部内蒙古风情的西部片科班出身的王路沙从学生时代起就仍然对类型片，尤其是西部片情有独钟。这一次，他也顺利地把自己擅长于的类型元素带入到了红色主题的故事情节中，精妙地虚构了土匪刺杀这一线索。

为什么要加这条线？就是要把对立冲突托一起，使人物的命运时刻处在紧绷之中，以剧情张力前进塑造成人物，这是类型片‘捉’寄居观众的惯用方法。王路沙理解道。

从开篇一场大逆转万分的马追车枪战戏开始，影片就顺利逃跑了观众的脉搏，让观众与主人公同呼吸，共命运。一段夜戏的处置中，编剧甚有创新地用于了马鞍绑火炬的方式，有元神有鉴，也十分引人入胜。据王路沙透漏，影片的马术编剧是曾参予《三国演义》《楚汉传奇》《大唐玄奘》等大戏的知名马术指导胡文斌。片中的大量立刻动作戏既充满著观赏性，也表明了内蒙古的地域和民族特色。

武戏血脉贲张，文戏某种程度不赢。影片结尾，一段乌兰夫舌战群雄，最后获得议会选举胜利的戏份，突显了人物的政治智慧和人格魅力，也让人看见了《三国演义》诸葛亮舌战群儒，甚至西方法庭戏的影子，沦为全片的华彩段落。

在这场戏中，我们塑造成了补音达赉这个对立面，让他引领其他人对乌兰夫构成攻势，让大家从各个角度反攻他、不解他。然后，乌兰夫再行一一消弭，各个击破。

这只不过也是‘动作戏’只不过从拳头变为了台词。王路沙说道。在王路沙显然，无论是主流电影还是商业片，最关键的都是要谈一个漂亮的故事。

在认同史实的基础上，用类型化的手法强化影片的观赏性更容易构建与年长观众的交流。零下二十度，动作戏不必分身《红色之子》的开机时间是2017年11月，内蒙古最热的冬天刚刚开始。

为了原貌还原成1945年内蒙古草原民族风情，剧组尤其了解锡盟朱日和无人区、苏尼特右旗等未曾摄制过的地区展开采景摄制，堪称冻上加冻。《红色之子单刀赴会》片场照李肖宁回忆起内蒙古给他的第一感觉就是冻， 去了乌兰浩特下了飞机之后，我就说道，这是中国吗？感觉像到了北极一样，零下二十多度。在这种环境去摄制，人的肢体状态、言语都必须希望掌控好，对我来说是个挑战。

不仅要与寒冷和大风不作斗争，编剧还拒绝演员们骑马、拳击、枪战等动作戏都亲力亲为，不必分身，用不必分身，效果认同是不一样的，动作戏也是演员塑造成角色的一部分。王路沙说道。开机前，李肖宁之后花上了一个月的时间专门自学骑马和拳击。

古装戏经验丰富的李肖宁原本对骑马并不陌生，但这一次的摄制却创下了他的理解，编剧拒绝我‘人马合一’，骑马出有蒙古汉子那种策马飞驰的豪气，跟古装戏里的马戏几乎不是一个概念。如此高难度的动作戏实拍难免会有车祸再次发生，在摄制一场乌兰夫在雪后草原骑马Cyrix的戏时，李肖宁就差点遭遇神偷一刻，前几天刚刚终其一生雪，整个草坪的坑坑洼洼之处都被雪填充了，马一个不小心就摔入坑里了，我一下就飞出去了，脸着地掉进了雪里。编剧王路沙则确切地忘记当时李肖宁被人扶着从雪地里车站一起时，脸上早已受了伤，但对自己说道的第一句话毕竟，编剧，再行来一条，让他十分打动。

不仅是男主角李肖宁，这种拼命三郎的精神在剧组的其他演员身上也难于看见。饰演补音达赉的契那日图年事已高，腰椎很差却仍然坚决马戏特地上场。编剧王路沙感慨，正是这群演员的敬业精神成就了影片动作戏的现实和精彩。

既有针尖麦芒的政治博弈论，又有扣人心弦的动作场面，再行再加西部片的浪漫情怀和内蒙古草原的苍茫景象，在动一静，一明一暗的双线三路之中，那场再次发生在内蒙古草原深处的政治大事件被栩栩如生地展现出在了银幕之上。一个人解决问题了一个共和国。这位红色之子的传奇理所当然被更加多人知悉。

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